當年看電視劇的時候，曾被當中的「平行時空」的設定搞得一頭霧水，但看得十分過癮。
電影版則集中在「如何改變不同時空裡的結局」，延伸出不同角色的「作為」導致的不同「結果」。
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散場後不禁聯想起兩齣仍在上映的2022年出品：《正義迴廊》和《飯氣攻心》。
《正》和《毒》同樣是法庭戲，《毒》和《飯》則同樣有黃子華。
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一句講晒，誠如電影開場前史匹堡告訴觀眾："This is the most personal movie I've ever made".
以大師自己的成長經歷為藍本，描述他如何與電影結緣，到其下定決心進入電影世界為止。
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將兩齣戲「相提並論」，除了因為兩位都是POP QUEEN 外，還有就是她們相類似的「遭遇」。
大家都是在二十歲初成名，都是有一群「不生性的家人」，但雲妮卻有一段婚姻，有一名女兒（雖然在22歲就離世了）。
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會被吸引進場，是由於「口碑帶動」。
電影是根據真實個案改編，所以大約知道結局。
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去年的《晨曦將至》也探討過這命題，但是從領養角度出發，調子比較沉重。
《接棒家族》就以「重組家庭」為切入點，以相對輕鬆的手法包裝一個溫情的故事。
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本片源自於英華女校的前校長因為要重建學校，希望藉此紀錄一群經歷三代校舍（舊校舍、臨時校舍、新校舍）的學生，與學校一同「成長」的故事。 由於導演張婉婷是舊生，她找來一批校友當「保母」，跟拍這班女孩子的成長故事。 「十年人事幾番新」，特別是在群中學生的「二八年華」，幾位主角可算代表不同性格、不同階層，打破一般人對「名校」的設想。 由於各種原因，拍攝期由六年變成十年，於是導演便將全片分為不同年份來敍事。 紀錄片嘛，只要叙事不沉悶，真實便好看，這片完全可以做到。
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有一種說法是：「法律只為金錢服務」。
本片就告訴你：就算你要打倒金錢，你也要付出相當代價。
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自從《半澤直樹》大紅之後，原作者池井戶潤就多了人認識了。其十年在銀行工作的經驗，使其著作的題材偏向銀行員與各類商業機構（特別是中小企）當中的角力。其著作適合影視化的屬性，每每使其小說面世不久，影視劇便應市了。
《彬與瑛》是兩名男主的名字。兩人同年考入大銀行，是該年銀行新人中的「一時瑜亮」。後來因兩人的性格和做事方式的差異，使大家的發展「天壤之別」。再後來，彬要回家「救駕」，瑛透過自己的「才智」，在銀行排除萬難，成功爭取到貸款助其渡過難關。
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有時不得不佩服日本人，每每能將一些匪夷所思的故事拍得「合情合理」。「純愛片」就是其中一種「類型片」。
本片亦是此種「類型片」的一個典型例子。女主遇上車禍後，只保持到車禍之前的記憶，之後每天睡醒後，之前一天的記憶就全部失去。男主為避免同學受欺凌向女主示愛，原先協議好扮假情侶，後來弄假成真，結果男主卻驟然離世。
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據康城影展的傳統，每套競賽電影只能獲頒一個「主要獎項」。
而《分手的決心》獲頒的，是最佳導演。
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近年是枝裕和的幾套作品，都是在研究「血緣」的問題。
《誰調換了我的父親》、《海街女孩日記》、《小偷家族》，直到今次《孩子轉運站》。
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